雪夜，是大自然揮毫潑墨的杰作，將世界繪成一片銀白。當夜幕降臨，雪花紛紛揚揚地飄落，似點點繁星掙脫蒼穹的懷抱，奔赴人間。雪夜，是心靈的避風港。在這萬籟俱寂的時刻，塵世的喧囂被雪掩埋，思緒如同雪花般肆意飄蕩。或回憶往昔的溫馨歲月，或憧憬未來的美好藍圖，心靈在這片潔白中得到凈化與慰藉。

雪舞飄飄, 靜美無言，古詩詞里的雪夜，如同深邃的詩篇, 字字句句, 美到窒息！

村雪夜坐

唐-白居易

南窗背燈坐，風霰暗紛紛。

寂莫深村夜，殘雁雪中聞。

唐白居易的《村雪夜坐》，恰似一幅靜謐而清冷的鄉村雪夜圖。

“南窗背燈坐，風霰暗紛紛。” 開篇描繪出詩人的舉動與所處環境，他背對著燈光，坐在南窗之下，窗外風裹挾著霰雪紛紛揚揚，在暗夜中肆意飛舞。一個 “暗” 字，既點明了雪夜天色的昏暗，又烘托出一種壓抑且略顯神秘的氛圍，詩人獨坐于此，那孤獨的身影仿佛與這暗夜風雪融為一體。

“寂寞深村夜，殘雁雪中聞。” 進一步渲染這深村雪夜的孤寂，在這寂靜的鄉村夜晚，萬籟俱寂，唯有那受傷掉隊的孤雁在雪中發出的哀鳴聲偶爾傳來，打破這死一般的寂靜。“寂寞” 一詞直接點明氛圍特點，而 “殘雁” 這一意象更是強化了孤寂、凄涼之感，它就如同此刻獨坐的詩人，或許是在漫漫旅途受了傷，或許是在生活的浪潮中落了單，于這寒夜雪天里，獨自承受著那份落寞與哀傷。

整首詩沒有過多華麗的辭藻，僅通過簡單勾勒環境與聽聞的聲響，便將鄉村雪夜的寂靜、冷清以及詩人內心深處的孤寂展現得淋漓盡致，讓讀者仿佛穿越時空，置身于那個風雪交加的深村寒夜，真切地感受到詩人彼時彼刻的幽微心境。

雪夜二首

宋-陸游

書卷紛紛雜藥囊，擁衾時炷海南香。

衰遲自笑壯心在，喜聽北風吹雪床。

宋陸游的這首詩，宛如一幅溫暖又透著豪情的雪夜生活畫卷。

“書卷紛紛雜藥囊，擁衾時炷海南香。” 詩的開篇便描繪出雪夜室內的場景，桌上擺放著雜亂的書卷與藥囊，在這寒冷的夜里，詩人裹著被子，不時點燃來自海南的香料。“書卷” 體現出詩人好學，即使在這樣的雪夜也不忘讀書求知；“藥囊” 則暗示著詩人的身體狀況或許欠佳，需靠藥物調養；而 “海南香” 的燃起，又為這略顯清冷的雪夜增添了幾分雅致與溫馨，營造出一種別樣的生活氛圍。

“衰遲自笑壯心在，喜聽北風吹雪床。” 詩人感慨自己雖已年邁體衰，卻不禁嘲笑自己那顆壯志雄心依然未滅。“衰遲” 點明了自身所處的暮年狀態，“自笑” 則帶有一種自嘲又豁達的意味，即便身體老去，可心中的豪情仍在。在這樣的心境下，他竟歡喜地聽著北風吹打床榻、裹挾著雪花的聲響，那呼嘯的風雪聲不僅沒有讓他感到畏懼或悲涼，反而似在為他的壯志豪情助威，展現出詩人積極樂觀、老而彌堅的精神風貌。

整首詩將日常雪夜的生活細節與內心的豪情壯志相融合，讓我們看到了陸游在暮年時光里，雖歷經歲月滄桑、身體漸弱，卻依舊懷揣理想、笑對生活的豁達形象，給讀者帶來獨特的閱讀感受與深刻的精神啟迪。

園中雪夜二首

宋-張镃

急傍欄干喚酒杯，卻嫌紅燭炫高臺。

新圖水墨兼凝粉，展向冰溪鏡面開。

宋張镃的這首詩，恰似一幅充滿詩意與雅趣的園中雪夜賞景圖。

“急傍欄干喚酒杯，卻嫌紅燭炫高臺。” 開篇展現出詩人在雪夜中的一系列舉動與微妙心理。詩人迫不及待地靠近欄桿，喚人拿來酒杯，想來是要借酒助興，在這雪夜中享受一番別樣的情致。然而，那明亮的紅燭在高臺上閃爍的光亮，卻讓他覺得有些過于耀眼、張揚了，“嫌” 字精準地傳達出詩人此時對這過于絢爛光亮的排斥，可見他所追求的是一種契合雪夜寧靜、素雅氛圍的情致。

“新圖水墨兼凝粉，展向冰溪鏡面開。” 詩人的目光從室內移向園中的雪景，眼前的景象宛如一幅新繪就的水墨畫，又似有凝霜般的粉質附著其上，那潔白純凈的雪景鋪展在如鏡面般澄澈的冰溪之上，美不勝收。這里通過巧妙的比喻，將雪夜的園景描繪得如詩如畫，生動地展現出雪景的素雅、靜謐與空靈之美，也流露出詩人對這園中雪夜美景的由衷喜愛與欣賞之情。

整首詩從詩人雪夜的行為舉止入手，進而描繪園中的雪景，將雪夜園中那種獨特的雅趣、清幽的氛圍以及詩人的審美意趣展現得淋漓盡致，讓讀者仿佛跟隨詩人的視角，一同置身于那美妙的園中雪夜，領略那別樣的景致與情致。

雪夜二首

宋-王镃

松屋篝燈伴夜闌，閉門不管雪花寒。

調朱旋滴梅瓶水，讀過唐詩再點看。

宋王镃的這首詩，猶如一幅溫馨且充滿雅趣的雪夜生活畫卷，將雪夜的寧靜與文人的詩意生活巧妙融合。

“松屋篝燈伴夜闌，閉門不管雪花寒。” 詩的開篇便營造出一種靜謐的氛圍，在那被松樹環繞的屋舍之中，點起篝火，亮起燈光，詩人伴著這昏黃的光亮，靜靜等待夜的深沉。“夜闌” 點明時間已至深夜，而 “閉門不管雪花寒” 則體現出詩人的心境，外面雪花紛飛，寒意陣陣，可他卻將這一切關在門外，全然沉浸在屋內這一方屬于自己的溫暖小天地里，不為外界的寒冷與風雪所擾，盡顯悠然自得之態。

“調朱旋滴梅瓶水，讀過唐詩再點看。” 隨后，詩人開始了充滿雅趣的活動，他調制朱砂顏料，輕輕滴入插著梅花的瓶中所盛的水里，想來是要為這雪夜增添一抹別樣的色彩與情致。做完這些后，又重新翻開已經讀過的唐詩，再次細細品味、研讀。這里的 “調朱” 之舉展現出生活中的藝術情趣，而重讀唐詩則體現出詩人對文學的熱愛與追求，在這雪夜之中，以這些雅事來打發時光，讓生活充滿了詩意，也讓讀者仿佛看到了一位在寒夜中自得其樂、沉醉于藝術與文學世界的文人形象。

整首詩通過對雪夜室內活動的細致描寫，傳遞出一種閑適、雅致的生活韻味，讓我們感受到古人在雪夜這一特殊情境下，獨特的生活情趣和對精神世界的精心營造，給人以寧靜且美好的閱讀感受。

次韻和慎微雪夜飲歸

宋-鄒浩

籃輿還自斗邊城，雪夜乾坤分外清。

我為捐書徑眠去，寒光猶助一窗明。

宋鄒浩的這首詩，仿若一幅雪夜歸行圖，勾勒出獨特的心境與景致。

“籃輿還自斗邊城，雪夜乾坤分外清。” 詩人乘坐竹轎從邊城返回，在雪夜之中，整個天地仿佛被清洗過一般，格外澄澈清明。“籃輿” 點明出行方式，“斗邊城” 則暗示了行程的起始地點，而 “雪夜乾坤分外清” 一句，不僅描繪出雪夜天地間的潔凈景象，也隱隱傳達出詩人在這冰天雪地中的一種心境，或許是在經歷了邊城之事后，內心被這雪夜的清冷所感染，暫得一份寧靜與澄澈。

“我為捐書徑眠去，寒光猶助一窗明。” 詩人表示自己因為拋開書本，索性直接睡去，然而那雪夜的寒光卻依舊透過窗戶，照亮了屋內。“捐書徑眠” 體現出一種灑脫隨性，不拘泥于讀書之事，而 “寒光猶助一窗明” 中的 “寒光” 既指雪夜的清冷光輝，又似乎象征著一種自然的力量，即使在詩人休憩之時，它依然默默地發揮著作用，將窗戶照亮，也在一定程度上點亮了詩人的內心世界，暗示著詩人雖在睡夢中，但仍能感知到外界雪夜的清寒與光明，進一步烘托出其心境的寧靜與超脫。

整首詩在雪夜歸行的背景下，將外界的景致與詩人的內心狀態相融合，展現出一種清冷而又超脫的意境，讓讀者仿佛能體會到詩人在特定情境下的那份淡然與自在。

雪夜有感

宋-潘閬

大雪擁蓬戶，寒夢不成歸。

孤坐北窗風，飄落辭家衣。

向曉酒力減，背壁燈影微。

誰知游子心，暗逐長空飛。

宋潘閬的這首《雪夜有感》，恰似一幅飽含孤寂與思念的雪夜羈旅圖，生動地展現出了游子在寒夜中的愁苦心緒。

“大雪擁蓬戶，寒夢不成歸。” 開篇描繪出一幅大雪封門的景象，雪花紛紛揚揚，堆滿了簡陋的蓬戶，寒意透過門窗肆意襲來。在這樣寒冷的雪夜，詩人連在夢中歸鄉都難以實現，“寒夢不成歸” 直接點明了羈旅之人對家鄉的思念以及歸鄉不得的無奈與苦楚，那冰冷的現實就連夢境都無法沖破，思鄉之情愈發濃烈。

“孤坐北窗風，飄落辭家衣。” 詩人孤獨地坐在北窗之下，凜冽的寒風呼嘯而過，吹起身上那件離家時所穿的衣裳，衣袂隨風飄落，仿佛也在訴說著離別的哀傷。“孤坐” 凸顯出詩人的孤寂，而 “辭家衣” 這一細節更是勾起了對往昔離家場景的回憶，進一步強化了游子身處異鄉的落寞與對家的眷戀。

“向曉酒力減，背壁燈影微。” 隨著時間推移，臨近拂曉，酒意漸漸散去，背后墻壁上的燈影也變得微弱昏暗。這兩句通過描寫雪夜將盡時身體的感受和周圍環境的變化，營造出一種愈發清冷、落寞的氛圍，襯托出詩人內心的惆悵和孤獨，長夜漫漫，借酒消愁也只是一時，而那揮之不去的愁緒卻依舊縈繞心頭。

“誰知游子心，暗逐長空飛。” 最后，詩人感慨有誰能知曉游子的這顆心呢，它早已暗暗地隨著那遼闊的長空飛向了遠方的家鄉。此句直抒胸臆，將深埋心底的思鄉之情徹底宣泄出來，讓讀者深切感受到游子在雪夜這一特定情境下，對家鄉那種刻骨銘心的思念以及漂泊在外的無盡孤獨，整首詩情真意切，感人至深。

雪夜示見甫弟

明-張九一

流霞滿空庭，幽篁時自語。

但見落花來，不見花開處。

張九一的這首詩，宛如一幅靜謐且意境幽遠的雪夜庭院圖，蘊含著別樣的情思與韻味，似在向弟弟傳遞著某種難以言說的心境。

“流霞滿空庭，幽篁時自語。” 詩的開篇便營造出一種空靈而靜謐的氛圍，那如流霞般的雪紛紛揚揚，灑滿了整個空曠的庭院，給人以一種夢幻且清冷的感覺。庭院中的竹林在雪的映襯下顯得愈發幽深，它們仿佛有了生命一般，時不時發出沙沙聲響，好似在低聲自語。“流霞” 一詞用得極為巧妙，形象地描繪出雪花飄落的輕盈姿態以及那種漫天飛舞的美感，而 “幽篁” 的 “自語” 則賦予了竹子以人的情感和動作，讓整個庭院充滿了一種神秘且幽靜的氣息，同時也側面烘托出庭院的寂靜無聲，只有竹子在與這雪夜 “對話”。

“但見落花來，不見花開處。” 詩人眼中只見雪花如同落花般紛紛飄落，卻尋覓不到它們最初綻放的源頭所在。這里將雪花比作落花，既契合雪夜的情境，又有一種別樣的詩意和美感，雪花從空中飄落的樣子恰似花朵凋零墜落，而 “不見花開處” 則增添了一種朦朧、虛幻的感覺，讓人不禁去遐想雪花究竟從何處而來，也暗示著世間諸多事物往往只呈現出結果，其源頭卻隱藏在不可知的深處，或許詩人借此意在向弟弟傳達一種對生活、對世界的微妙感悟，有一種空靈深邃的哲理意味蘊含其中。

整首詩通過對雪夜庭院中雪景與竹林的描寫，營造出清幽、空靈的意境，借雪花 “但見落花來，不見花開處” 的特點，含蓄地寄托情思，讓讀者仿佛置身于那雪夜庭院之中，去體會詩人想要傳遞給弟弟的那一份幽微又深遠的心意。

望梅花·雪夜

明-徐士俊

舊枝寒勒夜聲疏。聽竹折梅魂相助。

偎暖三更文燕爐。云凍月愁無。

夢未來時酒醒初。窗外玉凝膚。

徐士俊的這首《望梅花·雪夜》，宛如一幅清冷且韻味悠長的雪夜畫卷，將雪夜的景致與詞人內心的幽微情感巧妙融合，展現出別樣的意境。

“舊枝寒勒夜聲疏。聽竹折梅魂相助。” 開篇描繪出雪夜的景象，寒夜之中，往日的樹枝被嚴寒束縛，在夜色里發出的聲響愈發稀疏，而此時能聽到竹子被雪壓折以及梅花在風中搖曳的聲音，仿佛它們的 “魂魄” 在相互慰藉、幫扶。“寒勒” 一詞形象地刻畫出嚴寒對樹枝的壓迫，營造出一種清冷、壓抑的氛圍；“聽竹折梅” 則通過對雪夜中竹子與梅花動態的描寫，不僅增添了畫面的動感，更暗示著萬物在這寒夜中艱難生存卻又彼此相依的狀態，或許也暗喻著詞人內心的孤獨，渴望如它們這般能有所慰藉。

“偎暖三更文燕爐。云凍月愁無。” 到了三更時分，詞人靠著溫暖的文燕爐取暖，而此時天空中云層仿佛被凍住，月亮也似帶著憂愁隱去了蹤跡。“偎暖” 體現出詞人在寒夜中的取暖之舉，尋求一絲溫暖來抵御外界的寒冷，可 “云凍月愁無” 又將視角拉向高遠的夜空，那冰冷、凝滯的云以及似乎帶著愁緒消失不見的月亮，進一步渲染了雪夜的寒冷與孤寂，也襯托出詞人內心的清冷愁悶，外界的寒冷與內心的愁緒相互交織，讓這雪夜更顯凄清。

“夢未來時酒醒初。窗外玉凝膚。” 詞人從酒醉中初醒，原本期待的夢卻并未到來，望向窗外，只見那雪花如同玉一般凝結成潔白的一片，覆蓋了大地，恰似給世間萬物披上了一層玉質的肌膚。這里 “夢未來” 增添了一絲失落感，而 “窗外玉凝膚” 則生動地描繪出雪夜窗外雪景的潔白與美麗，在這清冷孤寂之中，又有著一種別樣的純凈之美，讓詞人在愁緒中也不禁欣賞起這雪夜的景致來，使得整首詞的情感更加復雜而細膩。

整首詞通過對雪夜中諸多細節的描寫，從樹枝、竹梅到爐暖、云月，再到窗外雪景，層層渲染氛圍，將詞人在雪夜中的幽情愁緒以及對這雪景的獨特感受展現得淋漓盡致，讓讀者仿佛置身于那寒冷又充滿詩意的雪夜之中，體會到詞人內心深處的微妙心境。

雪夜偶成二首 其一

明-僧機

畫角聲殘曙色遲，雪花如掌朔風吹。

吟中二十年三昧，未了梅花一首詩。

明僧機的這首詩，恰似一幅蘊含著深厚文化底蘊與獨特心境的雪夜圖，將雪夜之景與詩人內心對詩詞、對禪意的感悟巧妙融合在了一起。

“畫角聲殘曙色遲，雪花如掌朔風吹。” 開篇勾勒出雪夜將盡時的景象，那軍中的畫角聲已經漸漸微弱，黎明的曙光卻遲遲未能完全展現，此時，如手掌般大小的雪花在凜冽的朔風裹挾下紛紛揚揚飄落。“畫角聲殘” 營造出一種夜盡時分的肅殺、清冷氛圍，仿佛還殘留著夜間的緊張與寂寥；“雪花如掌” 則形象地描繪出雪花的大小和飄落的態勢，凸顯出雪勢之大，而 “朔風吹” 更是強化了環境的寒冷與惡劣，讓人仿佛能真切地感受到那刺骨的寒意，整個畫面極具沖擊力，為下文的情感抒發與感悟鋪墊了背景。

“吟中二十年三昧，未了梅花一首詩。” 詩人在這雪夜之中，回顧自己二十年吟詩過程中所領悟到的詩之 “三昧”，也就是作詩的精妙境界，然而即便有了這般長久的積累與感悟，卻仍覺得難以寫好一首關于梅花的詩。這里的 “二十年三昧” 體現出詩人在詩詞創作上的深厚積淀與用心鉆研，可面對梅花這一高潔、常被文人墨客吟詠的題材，卻深感難以盡述其神韻，足見詩人對詩歌創作的嚴謹態度以及對梅花所蘊含的精神品質的高度敬重。同時，梅花于雪夜之中綻放，它傲雪凌霜的姿態本身就極具象征意味，或許詩人也借此在探尋一種如梅花般超脫、高潔的精神境界，而這種探尋在詩詞創作里體現得淋漓盡致，帶有一種在詩境與禪意間不斷追尋、感悟的意味，使整首詩既有文學創作層面的思考，又蘊含著深邃的禪意，給人以無盡的遐想與啟迪。

整首詩從雪夜之景入手，進而深入到詩人內心對詩詞創作及精神境界的感悟，意境深遠，耐人尋味，讓讀者仿佛置身于那雪夜之中，去一同感受詩人那飽含詩意與禪意的獨特心境。

雪夜廬山玩月

明-李夢陽

廬山萬古月，幾度雪邊明。

影傍素林滅，層隨寒浪生。

蔽巖疑有缺，侵鵲暗須驚。

轉恐群星妒，冰壺獨自行。

明李夢陽的這首詩，宛如一幅空靈奇幻的雪夜廬山賞月圖，將廬山雪夜中月亮的獨特景致與詩人的幽微情思巧妙融合，營造出一種別樣的意境。

“廬山萬古月，幾度雪邊明。” 開篇便以一種宏大且悠遠的視角切入，廬山之上那亙古長存的月亮，歷經了無數歲月，不知有多少次在雪的映襯下綻放出皎潔的光輝。“萬古” 一詞凸顯出時間的漫長，讓人體會到廬山與月亮相伴的歷史滄桑感，而 “雪邊明” 則點明當下所處的情境是雪夜，描繪出月亮在雪的烘托下越發顯得明亮的獨特景象，也為全詩定下了一個清冷而又充滿詩意的基調。

“影傍素林滅，層隨寒浪生。” 接著對月景展開細致描繪，月光的影子靠近那潔白的樹林時漸漸隱沒，而隨著山間寒浪般的云霧涌起，月影又一層層地浮現出來。“素林” 營造出樹林在雪的覆蓋下一片潔白的純凈之景，“影傍素林滅” 展現出月影與樹林相互交融、若隱若現的奇妙畫面；“寒浪” 將山間的云霧比作寒浪，形象地刻畫出云霧涌動時的動態感，“層隨寒浪生” 則生動地表現出月影隨著云霧起伏而生滅變化的奇幻之態，使整個畫面充滿了靈動與神秘的氣息。

“蔽巖疑有缺，侵鵲暗須驚。” 詩人進一步觀察到，當月亮被山巖遮蔽時，看上去仿佛月亮出現了殘缺之狀；月光灑向棲息的喜鵲，那悄然侵入的光亮也會讓喜鵲暗自受驚。這兩句從不同角度刻畫了月亮對周邊事物產生的影響，“疑有缺” 通過人的主觀感受，把山巖遮月的尋常景象寫得饒有趣味，引發人遐想；“暗須驚” 則以喜鵲的反應側面烘托出月光的清冷和突然出現時的那種驚擾感，更添雪夜的靜謐氛圍。

“轉恐群星妒，冰壺獨自行。” 最后，詩人心生奇妙的聯想，擔心這皎潔的月亮會遭到群星的妒忌，畢竟它就像那冰清玉潔的玉壺，獨自在這雪夜的天空中運行。此處運用擬人的手法，賦予月亮以人的情感和處境，“轉恐” 一詞將詩人對月亮的關切與憐惜之情表現出來，“冰壺” 的比喻則凸顯出月亮的純凈、高潔，在群星璀璨的夜空里，它孤高獨自行走，也流露出詩人內心對這種孤高、純凈品質的贊賞與向往，使整首詩在寫景之余，又蘊含了更深層次的情感寄托和審美意趣。

整首詩通過對雪夜廬山賞月時諸多細節的描寫，從月影變化到其與周邊事物的關聯，再到對月亮的聯想與情感寄托，層層遞進，將雪夜廬山的月之奇景和詩人內心的幽微情思展現得淋漓盡致，讓讀者仿佛置身于那雪夜的廬山之中，一同欣賞這獨特的月色，感受那份空靈而又深邃的意境。